個(gè)人認(rèn)為舞臺(tái)音響的應(yīng)用由三個(gè)部分組成:音響系統(tǒng)設(shè)計(jì)、音響效果應(yīng)用和表演現(xiàn)場(chǎng)操作。所有的舞臺(tái)音響技術(shù)都是為了表達(dá)藝術(shù)，舞臺(tái)音響技術(shù)的應(yīng)用是藝術(shù)和技術(shù)的完整融合。音箱專家談了舞臺(tái)音響技術(shù)在歌劇中的應(yīng)用。文章來源:聲拓電子

　　在傳統(tǒng)的戲劇、戲曲、歌舞、音樂等藝術(shù)表演中，舞臺(tái)音響效果的科學(xué)在過去的20年里得到了發(fā)展和應(yīng)用。作為一門專業(yè)科學(xué)，揚(yáng)聲器的服務(wù)理念包括社會(huì)上的每一個(gè)類別，尤其是戲曲藝術(shù)。舞臺(tái)音響效果是基于現(xiàn)代劇院格局和現(xiàn)代音響設(shè)備的基本條件。它不是一般人理解的舞臺(tái)擴(kuò)音，但實(shí)際上已經(jīng)成為當(dāng)代戲曲舞臺(tái)聽覺藝術(shù)的重要有機(jī)組成部分。近年來，隨著現(xiàn)代音響技術(shù)的不斷發(fā)展，現(xiàn)代戲曲音箱的應(yīng)用被個(gè)人認(rèn)為是由音響系統(tǒng)設(shè)計(jì)和音響效應(yīng)用組成的。

　　首先，設(shè)計(jì)揚(yáng)聲器系統(tǒng)

　　收到一部新劇后，我們通過閱讀劇本、觀看排練、聽樂隊(duì)練習(xí)音樂來設(shè)計(jì)整部劇，了解唱法后采用什么樣的擴(kuò)音方式。

　　首先，設(shè)置主擴(kuò)展系統(tǒng)。我們使用可用的設(shè)備來建立一個(gè)能夠滿足演出劇院擴(kuò)展聲音需求的系統(tǒng)，并建立一個(gè)上下(LR)或左中右(LCR)擴(kuò)聲系統(tǒng)。了解所用音頻的頻率響應(yīng)特性、額定功率和峰值功率、揚(yáng)聲器的靈敏度、揚(yáng)聲器的指向視角等性能參數(shù)。然后，校準(zhǔn)揚(yáng)聲器的放置角度和高度。原則是均勻覆蓋前后場(chǎng)。

　　第二，設(shè)置舞臺(tái)音響監(jiān)控系統(tǒng)。對(duì)于戲曲舞臺(tái)監(jiān)控的表演來說，也是一個(gè)非常重要的環(huán)節(jié)，讓演員能夠清晰地聽到自己的聲音，掌握音樂的節(jié)奏，音樂家和指揮官能夠清晰地聽到每一個(gè)聲音和表演者的聲音，從而讓他們?nèi)硇牡赝度氲奖硌莺脱葑嘀小?/p>

　　第三，選擇拾音麥克風(fēng)。戲曲表演主要使用人聲和樂隊(duì)麥克風(fēng)。戲曲表演的聲音一般采用無線領(lǐng)夾麥克風(fēng)或頭戴麥克風(fēng)。大多數(shù)演員可以在舞臺(tái)入口處設(shè)置壓力區(qū)麥克風(fēng)(接口麥克風(fēng))來收集聲音，并經(jīng)常使用電容麥克風(fēng)。由于戲曲的配器聲音比較飽滿，樂隊(duì)編制也沒有西方交響樂那么完善，民間音樂和一些色彩樂器的每個(gè)聲音都不平衡，所以我們采用多點(diǎn)麥克風(fēng)布局，每個(gè)聲音和主奏樂器都是獨(dú)立撿起來的。選擇適合每個(gè)樂器音色特征的聲音，有相應(yīng)的聲音響特征。

　　四是設(shè)置調(diào)音臺(tái)和通道。

預(yù)設(shè)通道的排列設(shè)置，如人聲、樂器、效果、編組等。

　　聲音效果的設(shè)計(jì)

　　在現(xiàn)代戲曲表演中，聲音效果的應(yīng)用也是一種重要的表現(xiàn)方式。精彩的音效設(shè)計(jì)，通常會(huì)使整個(gè)戲劇畫龍點(diǎn)睛。

　　首先，環(huán)境聲音的設(shè)計(jì)。一些自然的聲音，如雷聲、雨聲和風(fēng)聲；生活環(huán)境的聲音，如敲門聲、電話聲、汽車聲等。這些聲音的應(yīng)用與舞臺(tái)表演相結(jié)合，創(chuàng)造了環(huán)境、地點(diǎn)、時(shí)間和情節(jié)的需求。

　　第二，特殊的聲音效果。每個(gè)特定的戲劇情節(jié)都需要不同的聲音效果，甚至是特殊的聲音效果。這些聲音效果的制作需要制作人員經(jīng)驗(yàn)的積累，富有想象力的創(chuàng)造力和細(xì)致的打磨。處理人聲、合唱、音樂，利用數(shù)字效果器的混響、延時(shí)、嵌邊、變調(diào)等效果，充分發(fā)揮服務(wù)情節(jié)，渲染舞臺(tái)氛圍的效果。

多通道效果設(shè)計(jì)。在劇院，也可以處理多個(gè)通道的效果，即環(huán)繞聲。在觀眾平臺(tái)周圍設(shè)置多個(gè)點(diǎn)聲音，每個(gè)聲音對(duì)應(yīng)相應(yīng)的通道。根據(jù)劇情需要，使用音頻制作軟件和多通道輸出聲卡送出效果材料。讓原本單一的效果聲在觀眾平臺(tái)上移動(dòng)，或者將舞臺(tái)上創(chuàng)造的環(huán)境延伸到觀眾平臺(tái)上，讓觀眾沉浸其中，拓展表演形式，系統(tǒng)地、立體地將聲音表達(dá)。

　　第三，現(xiàn)場(chǎng)表演的操作

　　對(duì)于戲曲舞臺(tái)音頻操作來說的目的就是利用音頻設(shè)備對(duì)藝術(shù)作品進(jìn)行再創(chuàng)作。對(duì)于舞臺(tái)音響工程師來說，他們面臨著自然聲、人聲、音樂和復(fù)雜的聽聲環(huán)境。沒有一定的藝術(shù)涵養(yǎng)和音箱審美修養(yǎng)，很難使聲音和諧、悅耳、悅耳。在制作、重現(xiàn)和表演歌舞劇目時(shí)，很大一部分都是用聲音塑造藝術(shù)形象。

　　首先，表演前進(jìn)行系統(tǒng)調(diào)試。

　　首先，調(diào)音臺(tái)、音頻處理器、功放進(jìn)行0dB電頻校準(zhǔn)。

　　第二，調(diào)整演員麥克風(fēng)通道。根據(jù)麥克風(fēng)的靈敏度和動(dòng)態(tài)范圍，調(diào)整系統(tǒng)的佳傳聲增益。首先，將麥克風(fēng)放在表演中的典型位置(包括放在演員身上的常見位置)，然后將路推子調(diào)整到0dB，麥克風(fēng)音量調(diào)整分路GAIN輸入增益按鈕，偶爾用分路峰值電平顯示燈閃爍，系統(tǒng)剛剛到達(dá)臨界嘯叫點(diǎn)，然后將分路GAIN輸入增益按鈕降低3dB。然后調(diào)整音質(zhì)和混合比，根據(jù)演員音質(zhì)的具體調(diào)整分路音質(zhì)補(bǔ)償，根據(jù)劇情需要適當(dāng)增加混響，后增加伴奏音樂。

　　第二，表演中的現(xiàn)場(chǎng)校音。表演中的校音通常是根據(jù)劇情和表演現(xiàn)場(chǎng)的需要，對(duì)音響系統(tǒng)進(jìn)行相應(yīng)的調(diào)整，使聲音達(dá)到更好的藝術(shù)效果。

　　***，調(diào)音師要熟悉劇情，對(duì)劇情有很好的了解。排練時(shí)好記住劇情，然后根據(jù)導(dǎo)演的要求使用音響技術(shù)達(dá)到完整的藝術(shù)效果。

　　第二，校音時(shí)要使用監(jiān)聽音箱和監(jiān)聽耳機(jī)，各自監(jiān)聽主通道和回聽通道。

　　第三，記住系統(tǒng)的臨界嘯叫聲指示，耳聽臨界嘯叫聲，隨時(shí)進(jìn)行相應(yīng)的調(diào)整，避免嘯叫聲的發(fā)生。

　　第四，用混響美化聲音。對(duì)于有缺陷的聲音，應(yīng)適當(dāng)混響和壓縮，裝飾聲音中的缺陷。

　戲曲表演總是混合聲音，音樂與人聲的平衡問題

　　首先，我們需要弄清楚，演員是表演的***要素，所有的舞臺(tái)表演都是基于演員，當(dāng)然音樂也是如此。平衡他們之間的關(guān)系要方便得多。一般來說，聲音超過音樂3db～6db就夠了。影響整個(gè)曲目表演的動(dòng)態(tài)掌握。對(duì)于音箱人來說，他們心中需要一條主線和節(jié)奏。隨著劇情的變化，我們通過音箱的動(dòng)態(tài)變化，一次又一次地將劇情推向高潮，展現(xiàn)聲音藝術(shù)。

　　舞臺(tái)音頻中的所有技術(shù)應(yīng)用和設(shè)計(jì)都服務(wù)于戲曲舞臺(tái)表演。所有的音頻技術(shù)都是為了表達(dá)藝術(shù)，現(xiàn)代音頻技術(shù)的應(yīng)用是藝術(shù)和技術(shù)的完整融合。